„In einem Wald voller kleiner Tiere zeigen diese ihr expressives Selbst in der Transformation, in der Gegenüberstellung und Interaktion mit ihrer Klangumgebung. Langsam verlieren Klangfragmente die akustische Bindung an ihren Ursprung und hinter lassen die bloße Essenz ihres expressiven Gehalts, um nach und nach einen abstrakten musikalischen Diskurs zu entfalten."

Die Möglichkeit, jedes beliebige Klangmaterial in einer musikalischen Komposition verwenden zu können, suggeriert einen direkten Weg zu den expliziten wie impliziten Beziehungen zwischen dem Klang, der Person, ihren Emotionen und Erfahrungen mit der Welt. Hier findet der Prozess des Hörens auf zweierlei Art statt: Einerseits wird der Zuhörer vom akustischen Gehalt des Klangmaterials geleitet - von seinen spektralen Charakteristiken, von Form. Gestus und Richtung-, andererseits interpretiert der Hörer selbst fort während die Bedeutung der Klänge, die extern zum intrinsischen Gehalt des Werkes zusammengefügt werden. Der Einsatz des Computers als Kompositionswerkzeug zur Erforschung dieser Beziehungen erlaubt kompositorische Techniken zur Manipulation des Zeitflusses der Natur und der physischen Welt und ermöglicht gleichzeitig dem Hörer, nicht nur die Konnotationen oder die außer musikalische Bedeutung des Klangmaterials individuell zu erforschen, sondern auch das eigene Gefühl für den Zeitfluss in der Hörerfahrung zu hinterfragen. Die kombinierte Interpretation der unmittelbaren Charakteristika des Materials, die Erinnerung an einen breiteren musikalischen Kontext und die Assoziationen mit der Artikulation und dem physischen Ablauf von Ereignissen in der Wirklichkeit erzeugen innerhalb des neuen Kontexts in der Musik einen neuen Zeitrahmen, innerhalb dessen der vom Hörer erwartete Fluß der Zeit mit der klanglichen Entwicklung in Widerspruch geraten kann und zu einer paradoxen Wahrnehmung des Phänomens Zeit führt.