Ad Infinitum heftet sich an neugierige BesucherInnen wie ein Parasit, sobald diese das Handstück der Kurbel greifen. Der Parasit hält deren Arm fest, indem es Manschetten aus Plexiglas absenkt, die gleichzeitig Elektroden am Arm anbringen. Die Armmuskeln werden mit kleinen elektrischen Impulsen stimuliert. Diese Impulse verursachen eine unfreiwillige Kontraktion der Muskeln und dadurch eine automatische Bewegung der Kurbel, welche kinetische Energie erzeugt. Der Parasit saugt diese Energie auf, um die Interagierenden weiterhin elektrisch zu stimulieren und Kurbelbewegungen zu erzeugen. Der einzig verbleibende Ausweg für die TeilnehmerInnen ist es, jemand Anderen dazu zu verleiten auf der gegenüberliegenden Seite der Maschine Platz zu nehmen.

Der Versuchsaufbau erinnert daran, dass am Scheitelpunkt von künstlich denkenden Maschinen nicht mehr allein die NutzerInnen stehen. Der Schock, den wir in unseren Muskeln spüren, verursacht eine unfreiwillige Geste, die unsere komplexe Beziehung zu ungeheuren uns umgebenden Technologien, anerkennt.

Credits

http://www.a-parasite.org

Vielen Dank an Astrid Thomschke

Unterstützt von Hasso Plattner Institute & VIDA16 Incentive Award

Das kinetische, photosensitive und adaptive Modell zeigt eine Typologie von Architektur, welche ihre Gestalt ständig wechselt, um sich nicht nur an die physische Umgebung anzupassen, sondern auch an die Gefühlszustände der BewohnerInnen. Form, Größe und Geschwindigkeit dieser Anpassung wird von einem evolutionären Optimierungsalgorithmus kontrolliert, von einer bionischen Technologie, inspiriert von Systemen der Natur. Anders jedoch als ein Lebenszyklus, dauert eine Wiederholung lediglich wenige Sekunden. Dieser Algorithmus folgt den biologischen Kriterien für Leben, welche auf Architektur übertragen worden sind; wie zum Beispiel physische Reizbarkeit und Wachstum durch dehnbare Materialien in einem selbst erhaltenden System.

BesucherInnen sind eingeladen, die Architektur durch Eingabe ihres (gewünschten) Gefühlszustandes und durch Änderung der Stärke und Position der Energie- und Lichtquelle zu stimulieren- Dadurch erleben sie, wie sich die Gestalt des Hauses an das erzeugte physische und psychische Klima adaptiert – genauso wie es Pflanzen und Tiere tun.

Credits

Univ.-Prof. Dipl.-Arch. Dr.sc.ETH Urs Leonhard Hirschberg
Institut für Architektur und Medien, Technische Universität Graz

Priv.-Doz.in Mag.a Dr.in Doris Haas
Institut für Hygiene, Mikrobiologie und Umweltmedizin, Medizinische Universität Graz

Ao. Univ.-Prof. Mag. Dr.rer.nat. Martin Grube
Institut für Pflanzenwissenschaften, Universität Graz

Assoc. Prof. Dipl.-Ing. Dr.techn. Franziska Hederer
Institut für Raumgestaltung, Technische Universität Graz

Ao. Univ.-Prof. Priv.-Doz. Dr.phil. Werner Jauk
Institut für Musikwissenschaft, Universität Graz

Univ.-Ass. Mag. Dr.rer.nat Emanuel Jauk
Institut für Psychologie, Universität Graz

Die interdisziplinäre Forschung basiert auf experimentellen Untersuchungen. Die Resultate werden in Form experimenteller Prototypen präsentiert, wie zum Beispiel LightScale II, oder führen zu kreativen Projekten wie SINGULARITY, das gemeinsam mit der Choreografin und Assoc. Prof. Carol Brown entwickelt wurde.

http://www.arc-sec.com
http://www.carolbrowndances.com

::vtol:: (RU)

Die zentralen Elemente dieser Arbeit sind ein Kristall aus rotem Glas und eine flexible Fresnel-Linse. Das Projekt umfasst viele umgebaute elektronische Geräte – eine CD-ROM, einen alten Scanner und wiederverwertete Elektromotoren. Dank zahlreicher beweglicher Elemente erreichen die eher primitiven optischen Elementen eine große Variabilität. Dies wird durch die ständige Veränderung der Brennweite zwischen Lichtquelle, Kristall und Linse, durch die Veränderung des Neigungswinkels des Kristalls und die mechanische Verzerrung der Linse erreicht.

Das Objekt wird von einem Algorithmus gesteuert und arbeitet autonom. Viele zufällige Ereignisse liefern Feedback, und Sensoren definieren die Position der einzelnen mechanischen Elemente in Relation zu ihrem Bewegungsspektrum. Der klangliche Teil besteht aus bis zu vier Stimmen, die von der Aktivität verschiedener Elemente bestimmt werden. Der Klang steht in direkter Interaktion mit der tatsächlichen Position dieser Elemente und verleiht den Prozessen der Bewegung, Helligkeit des Lichts und der Intensität des Stücks eine Stimme.

Kupferbälle fallen aus einem Austeiler einzeln oder in Gruppen auf die Membran dieses Lautsprechers. Je nach Amplitude und Frequenz des Lautsprecherklangs springen die Bälle von der Membrane ab bis in eine bestimmte Höhe. In jedem der sieben Schläuche, die an die Schalen angeschlossen sind, befindet sich ein optischer Sensor, der das Vorbeirollen der Bälle registriert. Je nachdem wie oft und in welcher speziellen Schale (Schlauch) der Ball auftrifft, verändert sich der Algorithmus zur Klanggenerierung im zweiten Kanal, der die generative Komposition ausführt. Außerdem beeinflussen die Treffer die Klangfrequenz im primären Kanal. Sobald der Ball das Sammelbecken erreicht, wird er von einer robotischen „Hand“ zum mechanischen Austeiler zurückgeschickt.

Driver ist eine komplizierte Feedback-Maschine, in der das Feedback keine direkte Wirkung zeigt, sondern kinetische und mechanische Elemente bzw. Intermediäre benutzt. Diese Intermediäre sind nichts anderes als Generatoren von Zufallszahlen innerhalb eines komplexen, präzisen Systems. Dies führt zu einer konstanten Veränderung des Klangs. Der Versuch des Systems sich selbst im Gleichgewicht zu halten und seine Arbeit fortzusetzen ist visuell beobachtbar.

Das Powerbrain ist das zentrale Steuerelement, Herz und Gehirn des Baukastens. Mit den Bewegungsmodulen lassen sich unterschiedliche Bewegungsformen umsetzen, wie zum Beispiel Fahren, Kippen, Drehen oder Greifen. Angetrieben werden die Bewegungsmodule durch Servomotoren. Die Energie liefert der Akku im Powerbrain. Sensormodule reagieren auf Lichtquellen und Objekte im Raum. Kleine passive Bausteine – die Cubies – ermöglichen es, die eigenen Roboter ganz individuell zu gestalten.

Alle Elemente lassen sich ganz einfach und ohne Kabel miteinander verbinden. So können bereits Kinder ab sechs Jahren bewegungsfähige, interaktive Roboter bauen und werden spielerisch an Themen wie Mechanik, Sensorik und Energie herangeführt.

Mit dieser Arbeit legten die Künstler den Grundstein einer neuen Forschungsphase. Sie führten Untersuchungen über plastische sowie klangliche Prinzipien der Selbstorganisation durch, um die Ergebnisse in diesem faszinierenden Objekt zusammenzuführen: die Rückkehr zum Leben mittels Mechanik und Klangverarbeitung. Diese Langzeitanalyse soll in einem fortgeschrittenen und komplexen Minimalismus ihren Höhepunkt finden.

Nyloïd ist eine rudimentäre Struktur. Ihre Bewegungen, die häufig sehr extrem erscheinen, befinden sich an der Schnittstelle zwischen mechanischer Perfektion und Rohmaterial. Die beeindruckenden Sounds scheinen direkt aus dem Material zu strömen und sind das Ergebnis hochentwickelter Stimmforschung. Als Kombination aus Rohstoffen, führt die mechanische und klangliche Perfektion zu einer Art hypnotischer und dramaturgischer Choreographie, aus der sich paradoxerweise vollkommen zufällige kinetische Bewegung ergeben.

Credits

Cod.Act besteht aus André und Michel Décosterd.