Die Welt in 24 Stunden


'Robert Adrian Robert Adrian

Es ist immer schwerer vorstellbar, wie man einst ohne Fotokopiergeräte, Computer oder Internet auskommen konnte; aber durch die spät nachts ausgestrahlten alten Spielfilme – mit Räumen voll klappernder Tippsen, Telefonzentralen mit unzählig vielen Kabeln oder grauen, blinkenden Computerkästen – bekommt man einen ganz guten Einblick in die Zeit von damals. Auch die Wiederholungen der TV-Serie Columbo, die den Detektiv oft im Umgang mit neuartigen technischen Geräten zeigt – zum Beispiel mit Überwachungskamera, Computerterminal, Videorecorder, Faxgerät oder anderen technischen Gustostückchen des aufkommenden elektronischen Zeitalters –, sind ebenfalls eine gute Quelle für Ausflüge in eine vergangene Zeit. Sogar noch in den späten siebziger Jahren hatten sehr wenige Menschen je ein Faxgerät gesehen, geschweige denn benutzt; Computer waren riesige Maschinen und eher ein Spielzeug für Technikfreaks; die Geschwindigkeit eines Modems lag bei höchstens 300 Baud, vorausgesetzt natürlich, man verfügte über das richtige Gerät, an das man das Modem anschließen konnte.

Das war der Stand der Dinge, als ich zum ersten Mal von Bill Barletts Netzwerk-Experimenten mit Slow Scan Television (SSTV) und Computerkonferenzschaltungen hörte. 1979 nahm ich an der von ihm initiierten Computerkonferenz „Interplay“ teil und 1980 an dem Slow-Scan-TV Projekt Artists’ Use of Telecommunications. 1981 organisierte ich zusammen mit Tom Klinkowstein ein Telefaxprojekt zwischen Wien und Amsterdam, das wir kurz Fax betitelten. 1981 hatte ich bereits an drei Projekten teilgenommen, und jedes dieser Projekte bediente sich einer anderen Technologie, die das Potenzial des Telefonnetzwerks als ein Medium für globale interaktive Künstlerprojekte auslotete. Sie zeigten auch, dass es bereits ein kleines, jedoch stetig wachsendes Künstlernetzwerk gab, das imstande war, globale telefonbasierte Events zu organisieren.

Die Welt in 24 Stunden

1. Die Demonstration der Globalität der elektronischen Netzwerke sowie der Tatsache, dass der größte Teil der Erde – nämlich ganz Afrika, Südamerika und große Teile Osteuropas und Asiens – nicht vernetzt ist;


2. die Darstellung der Hegemonie der One-To-Many-Übertragungsmedien, indem ein Telefonsystem für multimediale One-To-One-Interaktion verwendet wurde und


3. die Klarstellung der neuen Rolle des Künstlers im elektronischen Medienzeitalter, und zwar als Kunstschaffendem im virtuellen Raum anstatt bloß Objekte zu produzieren.

Ausstattung und Ausrüstung

Was geschah

Bericht

Das beigefügte Material spiegelt den Druck, der 24 Stunden ununterbrochen auf Mitarbeitern und Ausrüstung lastete, nur unvollständig wider … einige Dinge wurden nicht aufgezeichnet oder fotografiert … das Tonaufzeichnungsgerät fiel aus … der Kameramann ging nach Hause, mit der Kamera! … mitten in der Nacht, als alles zugesperrt war, bemerkten wir, dass wir nicht genug Videobänder hatten … ein Telefon gab den Geist auf, ein anderes funktionierte in den Morgenstunden nicht mehr richtig … alle Teammitglieder haben irgend etwas vergessen oder verloren, sogar die Telefonnummern.

Von Künstlern oder anderen betriebene Telekommunikation ist nur in einem globalen Kontext wirklich aufregend, aber die Kosten globaler Telekommunikationsprojekte sind unerschwinglich, auch die Sprachbarrieren, die kulturellen Unterschiede, die Zeitzonen, Netzwerke und Nachtschichten bedeuten einen unglaublichen Aufwand. Dennoch bin ich der Meinung, dass es das alles wert ist … beim Durchforsten des gesammelten Materials, kann man eine neue Kunstrichtung fühlen, ein neues Medium. Das ist ein sehr aufregendes Gefühl.

Epilog