medialabmadrid


'Karin Ohlenschläger Karin Ohlenschläger / 'Luis Rico Luis Rico

Zwischen Grundlagenforschung und kulturellem Impakt
Wenn wir die These des nordamerikanischen Physikers William Day akzeptieren, dass Bewegung Raum und Struktur generiert, so liefert sie uns eine recht einfache Erklärung für die Entwicklung des medialabmadrid. Eine internationale Ausstellung und Vortragsreihe zum Thema Kunst, Wissenschaft und Technik (www.cibervision.org) brachte Anfang 2002 so viel Bewegung in das ansonsten sehr solide Kunst- und Ausstellungszentrum Conde Duque in Madrid, dass sich der Anspruch eines permanenten Begegnungsraumes und Programmstruktur fast von selbst ergab.

So begann es kurz darauf mit der Organisation eines kleinen, offenen Labors, das wie ein Fraktal für Produktion, Forschung, Ausbildung und Ausstellungen transdisziplinären Charakters konzipiert wurde.
Ein enger Flur, der gerade mal 50 Quadratmeter hatte, und ein Dutzend Computer, viele Ideen, Knowhow und noch mehr Enthusiasmus waren die Grundausstattung eines der inzwischen dynamischsten transdiziplinären Medienzentrens Spaniens. Getragen von der Kulturabteilung der Stadt Madrid, versteht sich der experimentelle Charakter des medialabmadrid (www.medialabmadrid.org) vor allem als Katalysator für Projekte und Personen mit lokaler Anbindung und gleichzeitig internationaler Ausrichtung. Die offene, modulare Struktur seiner Aktivitäten erstreckt sich heute auf die etwa 300 Quadratmeter großen Lounge, Workshop und Produktionsbereich, während das simultane Ausstellungsprogramm bisweilen über 3000 Quadratmeter des Centro Cultural Conde Duque verfügt, eine ehemalige Militärkaserne des 17. Jahrhundert und heute einer der größten städtischen Ausstellungsräumen.

Eines der Hauptziele dieses jungen, drei Jahre alten Medienzentrums ist die Erforschung und Sichtbarmachung der komplexen Beziehungen zwischen den biologischen, gesellschaftlichen, technologischen und kulturellen Systemen. In diesem Zusammenhang sind drei sehr verschiedenartige Entwicklungs- und Koproduktionsprojekte zu erwähnen. Das erste, Algorithmic Echolocation, ist von dem spanischen Biologen Ramon Guardans konzipiert und in seiner ersten Version gemeinsam mit dem ZKM und einer Gruppe von Informatikern und Künstlern produziert worden.

Hierbei handelt sich um die Entwicklung eines Programmes, das es erlaubt die biogeophysichen Daten von 420.000 Jahren Erdgeschichte in Bild und Sound interaktiv erfahrbar zu machen.
Auch das aktuelle Entwicklungsprojekt Gnom des jungen kolumbianischen Matematikers und Medienkünstler Santiago Ortiz ist eine Koproduktion, in diesem Falle in Zusammenarbeit mit der Protein Design Group des Nationalen Zentrums für Biotechnologie (CSIC). Hierbei geht es um die Entwicklung eines interaktiven Programmes, das die Beziehungen und Rekombination genetischer Code visualisiert, um der genetischen Sprache und seiner Variationen näherzukommen.

Ganz anderer Art ist dagegen das Beispiel von Bordergames der spanischen Künstlergruppe La Fiambrera Obrera. Hierbei handelt es sich um die Entwicklung einer Open-Source-Softwares, die es jugendlichen, oftmals illegal in Madrid lebenden Ausländerkindern möglich macht, eigene Videogames zu konzipieren. Ziel dieser Spiele ist nicht nur die Förderung autonomer Kommunikations- und Ausdrucksformen, sondern langfristig auch die soziale und kulturelle Integration von jugendlichen Ausländern.
Die Entwicklung all dieser Projekte, vor allem in den letzten zwei Jahren, wurde von einem weitergreifenden Workshop- und Vortragsprogamm, aber andrerseits auch von sehr spontanen, offenen Gesprächsrunden begleitet.

Größere Ausstellungsveranstaltungen konnten zudem auch internationale Künstler und Wissenschaftler nach Madrid kommen lassen. An der Analyse und kritischen Betrachtung von Themen wie etwa „Dinamicas Fluidas“, „banquete_metabolismo y comunicación“ oder „banquete_comunicación en evolución“ (www.banquete.org), beteiligten sich im Laufe der Jahre Wissenschaftler wie Roger Bartra, Fritjof Capra, Lynn Margulis, Otto Rössler, Dorion Sagan, Vandana Shiva oder Ingrid Volkmer, und Künstler wie Marcel.lí Antúnez, Ricardo Domínguez, Peter Fend, Daniel García Andujar, Golan Levin und Zachary Lieberman, Cesar Martínez, Neokinok TV, Platonic oder Ken Rinaldo, um hier nur einige wenige zu nennen.
Die Ausstellung und das Seminar mit dem Titel „Cibervisión_dinámicas fluidas“ schlug einen weiten Bogen von der Physik der Flüssigkeit bis hin zur Dynamik komplexer, autopoietischer sozialer, ökonomischer oder auch medialer Systeme. Kontextbezogene Überlegungen zu den Strukturen, Prozessen und Verhaltensweisen vom Denk und Wahrnehmungsfluss bis hin zum globalen Kommunikations und Kapitalfluss wurden dabei über die künstlerische Beiträge konkret erfahrbar.

Nachdem uns diese erste Veranstaltung von der Physik zur Soziologie geführt hatte, beschäftigte sich die folgende Ausstellung banquete_metabolismo y comunicación zunächst mit der Umwandlung von Materie, Energie und Information, um dann die Interaktionen zwischen Substanzen und Ideen, die Synergien von Emotionen und die Transformation oder von Bildern, Klängen und Zeichen zu untersuchen. Indem „banquete_“ den Entsprechungen zwischen den Prozessen des Metabolismus und der Kommunikation nachging, regte die Ausstellung dazu an, über unsere Konsumgewohnheiten, Kommunikationsformen und Beziehungen zur Umwelt nachzudenken.

Der Gang durch „banquete_“ beschrieb einen transdisziplinären Raum, verknüpft durch Dynamiken, die in verschiedenen Maßstäben und in verschiedenen Kontexten ablaufen: ob in einer Bakteriengemeinschaft oder im menschlichen Körper, in den Dialogen zwischen einer Küche, einer Markthalle und einem Tisch oder in den Flüssen, die ein städtisches Gewebe, ein Telekommunikationsnetz oder ein Ökosystem durchziehen. Und so könnte man sagen, dass seit dem ersten Informationsaustausch zwischen Mikrozellensystemen - in der Sprache der Chemie – bis hin zur Produktion heutiger kollektiver Bilderwelten, die Informations- und Kommunikationsflüsse auf die metabolischen Prozesse einwirken und das Verhalten der Lebewesen ständig beeinflussen.

Bei der jüngsten Auflage von „banquete_comunicación en evolución“ wurden der Ursprung und die Entwicklung des Lebens unter dem Gesichtspunkt der Kommunikation analysiert. Dabei wurde davon ausgegangen, dass die Kommunikation einem dem Leben inhärenten Prozess entspricht und somit unsere Biosphäre auch als Infosphäre verstanden werden kann, in der Signale aller Art im ständigen Austausch miteinander interagieren. Somit existiert alles Leben als Teil eines konstanten Informationsflusses, der sich durch Labyrinthe von Membranen und Projektionsflächen schlängelt. Bakterien und Bits, Samen und Neuronen, Worte, Körper und Maschinen produzieren so Morphologien und Verhalten; Kommunikationsnetze biochemischer, genetischer, verbaler oder hochtechnologischer Art, die enger miteinander verflochten sein könnten, als wir es ursprünglich annehmen wollten. Dabei sind Thesen wie die der international renomierten Biologin Lynn Margulis sicher aufschlussreich, insofern sie die anthropozentrisch orientierte Trennung von Natur und Technik in einem ihrer jüngsten Vorträge in Madrid schlechthin für überholt hielt und stattdessen behauptet, dass die technologische Entwicklung unserer Gesellschaft teil der Evolution der Lebensprozesse ist.

So stehen wir sicherlich erst am Anfang einer neuen Entwicklung die damit begonnen hat, unserem dikotomischen Wahrnehmungs und Denkensystem neue Wege in komplexe offene Strukturen zu öffnen, die uns unter anderem auch über neue Techniken und Visualisierungprozesse erfahrbar gemacht werden können.

Ecolocación Algorítmica EA05b (Algorithmic Echolocation EA05b)
Ramon Guardans, Adolf Mathias and Enrique Tomás